Wie macht man vor dem Druck ein gutes Bild einer Zigarettenschachtel für gerollte Zigaretten?

Wie macht man vor dem Druck ein gutes Bild einer Zigarettenschachtel für gerollte Zigaretten?

 

Im Bereich des Verpackungsdrucks hat sich der Farbplattendruck zum Mainstream des Drucks entwickelt. Auch die Qualität der Drucksachen verbessert sich. Ein schönes Bild in Druckqualität vermittelt den Menschen ein angenehmes und natürliches Gefühl und gibt ihnen das Gefühl, in der realen Welt zu sein. Obwohl die Qualität von Farbdruckprodukten in der Vergangenheit stark verbessert wurde, gibt es aufgrund des Einflusses subjektiver und objektiver Faktoren im Allgemeinen nicht viele hochwertige Produkte, die nicht mit ausländischen hochwertigen Produkten verglichen werden können. Es gibt Ausrüstung, Materialien und andere objektive Faktoren, aber auch die Qualität des Bedieners und technische Mängel sind wichtige Faktoren. Wir wissen, dass die Qualität des Produkts beim Farbdruck von allen Faktoren abhängt, die am Reproduktionsprozess beteiligt sind, wie Tonwert, Farbton und Schärfe des ursprünglichen Farbbildes; Die Genauigkeit der Wiedergabe- und Einstellungsdaten, wie z. B. Tonwert, Farbe und Schärfe des Bildschirmbilds; Kopieren, Drucken und andere Zwischenprozesse ändern die Punktumwandlung und ihre Stabilität; Drucken (oder) Proofing von Tintenschichtdichte, Punktausdehnungswert oder Drucken relativer Kontrastwertdaten und Steuerstabilität, Überdruckeffizienz jeder Farbtintenschicht, Stufentonentwicklung, Farbbalance und Graubalance-Reproduktion; Die Leistung und Funktionsweise von Druckpapier, die Farbeigenschaften von Tinte und ihre Funktionsweise; Die Bedruckbarkeit der Geräte, Geräte und Materialien jedes Arbeitsablaufs, die Qualität des Arbeitsablaufs und der Einstelldaten des Kopierobjekts und viele andere Aspekte.

 

Unter den oben genannten Einflussfaktoren bestimmt die Qualität der Druckvorstufenbildproduktion direkt die Qualität der Farbdruckprodukte. Daher sollten wir bei der Erstellung von Bildern vor dem Druck, wenn die Qualität des Originalmanuskripts nicht gut ist, unser Bestes geben, um es zu korrigieren und zu verbessern, um die hohe Qualität der Drucksachen sicherzustellen. Aufgrund der aktuellen Produktion des Originalmanuskripts, der meisten vorhandenen Mängel, ist es für Prepress-Produktionspersonal ohne ein hohes Maß an Technologie und ohne eine gute künstlerische Ästhetik schwierig, qualitativ hochwertige Produkte herzustellen. Nachfolgend eine kurze Einführung zu einigen Qualitätsmängeln der Druckvorstufen-Bilderzeugung des Originalmanuskripts bei der Verarbeitungstechnologie und -methoden.

 

Die Methode, um das Problem der ursprünglichen Tonhöhe zu lösen

 

Farbgemälde, Drucke, Fotografien und andere Reflexionsmanuskripte, der Kontrast der Ebenendichte ist nah. Die Gesamtdichte und der Kontrast des Farbübertragungsmanuskripts sind größer. Im Allgemeinen beträgt der Dichtekontrast 1,8 ~ 2,4 für das normale Manuskript, mehr als 2,4 für kontrastreiche Manuskripte und weniger als 1,8 für kontrastarme Manuskripte. Die anfängliche Dichte war 0,3 ~ {{10}},5 als normaler Tiefgang; Wenn es höher als 0.5 ist, egal wie der Kontrast ist, wird es durch unzureichende Belichtung (oder Entwicklung) verursacht, was ein langweiliges Manuskript ist; Der Kontrast ist niedriger als 1,6 und die Anfangsdichte ist niedriger als 0,3, wird durch übermäßige Belichtung (oder Entwicklung) verursacht, ist ein schwaches Manuskript.

 

Die Gesamtdichte und der Kontrast des Farbübertragungsmanuskripts hängen eng mit den Lichtverhältnissen, der Belichtung und der Entwicklungsverarbeitung des Originalmanuskripts zusammen. Die Position des Bildes auf der Empfindlichkeitskennlinie ist unterschiedlich, und die Differenz des Dichtekontrasts jeder Schicht wird ebenfalls geändert, und der Verteilungszustand ihrer Schichten ist unterschiedlich. Bei fotografischen Kunstoriginalen liegt die ästhetische Anpassung in der Konzentration auf die Eindrucksfarbe und den visuellen Effekt, die Betonung der Kontrastwirkung von Bildern, die Hervorhebung des Lichteindrucks, die Betonung der Farbsättigung, die Übertreibung und Wiedergabe der wichtigen Farben im Bild und die Hervorhebung der visuelle Wirkung von Farben. Es ist notwendig, einige Mängel im Aufnahme- und Entwicklungsprozess auszugleichen, die Beziehung zwischen Farbschatten, Licht und Schatten, Kälte und Wärme, Raumfarbwechsel in der Fotokunst anzupassen und zu behandeln und die Styling-Effekte hervorzuheben wie Ton, Atmosphäre, Licht und Schatten, Textur von Fotografiebildern. Machen Sie die Manuskriptproduktion mit einem starken Gefühl für Licht, hellen Glanzlichtern und dunkler Intensität, geben Sie den Menschen das Gefühl, die Schönheit von Licht und Schatten zu haben. Mit starker Farbsättigung, heller Farbe und satten Farbwechseln verleihen Sie einer Person Farbkunst-Appeal; Es hat eine hohe Auflösung, eine klare Textur der Landschaft, zarte Partikel und reichhaltige feine Schichten, die den Menschen ein Gefühl der Realität vermitteln. Bei der eigentlichen Produktion kommt es aufgrund des dunklen Tons des fotografischen Bildes leicht zu Farbverzerrungen, was dazu führt, dass das Objektschwarz nicht rein ist. Daher ist die Anwendung der UCR/UCA-Funktion zur Korrektur so, dass die drei primären Farbversionen zum Erzielen eines neutralen schwarzen Effekts und dann hauptsächlich die schwarze Version zum Erzielen eines reinen Schwarzeffekts die Textur schwarzer Objekte besser zeigen.

 

Es ist unmöglich, das Originalmanuskript absolut originalgetreu zu kopieren, da der Dichtekontrast des Originalmanuskripts größtenteils größer ist als der Dichtekontrast des Druckerzeugnisses, so dass die Reproduktion des Druckerzeugnisses die Dichte komprimieren muss. Daher ist es notwendig, einen Teil des Feinpegels zu verlieren, im tatsächlichen Betrieb sollte sich der Kontrast des Originalmanuskripts und der spezifische Gehalt des Tons an der angemessenen Pegelkurve anpassen, dh ob es sich um die Reflexion handelt Manuskript oder Übertragungsmanuskript über dem sekundären Teil der Komprimierungsebene, so dass sich der Hauptteil der Ebene auf die charakteristische Betonung konzentriert. [nächste]

 

Stellen Sie unter der Prämisse eines normalen Kontrasts eines Farbmanuskripts die Pegelkurve entsprechend den verschiedenen Arten von Manuskripten richtig ein. Aber wir müssen auf die Balance der Pegelkurve des Farbseparationsfilms achten, die neutrale Graubalance sollte angemessen sein, eine falsche Pegelkurve verursacht die Reproduktionsverzerrung. Die Farbabweichung des Originalmanuskripts kann im Allgemeinen durch Anpassen der Pegelkurve korrigiert werden. Für das Manuskript mit unterschiedlichen Dichte- und Qualitätsstufen werden häufig die folgenden Methoden verwendet, um mit der Komprimierung des Stufentonkontrasts des Manuskripts umzugehen.

(1) Normalbelichtung, Dichtekontraststandard. Seine Hauptteile sind in hellem Ton und mittlerem Ton, der proportional zur Helligkeit ist und zum besten visuellen Helligkeitsbereich gehört, in der Helligkeit des neuen Skalensystems von 4 ~ 6, dieser Art der Schwarz-Weiß-Feldkalibrierung des Originalmanuskripts auf den Standard-Dichtewert, dann können alle Informationen des Originalmanuskripts Hell- und Mittelton auf dem scannenden Farbauszugsfilm reproduziert werden. Die normale Handschrift, ihr Kontrast ist moderat, sollte die Low-Key-Ebene flach komprimiert machen, besonders zur Betonung der mittleren und hellen Tonebene ist sie eher geeignet.

 

(2) Manuskript mit mittlerem Kontrast. Die niedrige Dichte ist 0,3 ~ 0,5, die hohe Dichte ist 2,4 ~ 2,8, der Kontrast ist normal, nahe am Standardmanuskript, das Bild mit hohem und niedrigem Niveau kann angezeigt werden der gerade Teil der empfindlichen Kennlinie, der Mitteltonpegel ist reich, der Hauptpegel liegt im mittelhellen Ton, der Pegeldichtegrad ist proportional zur Originalszene, der Ton ist im Allgemeinen normal, im Originalmanuskript Tonkontrastkompression , Ein guter Wiedergabeeffekt kann erzielt werden, indem der Pegel entsprechend der Pegelwiedergabekurve nahe am Standard eingestellt wird. Aufgrund des unterschiedlichen Verteilungszustands der Ebene der Originalhandschrift sollte auch die Ebene der Reproduktionskurve derselben Kontrasthandschrift unterschiedlich sein. Wenn das Manuskript klar ist, liegt der Motivton im Bereich heller Töne, und die Kopie sollte leicht vertieft werden, um der visuellen Reaktion gerecht zu werden. Wenn die starke Tonhandschrift, der Hauptton oft im Bereich der Dichte liegt, sollte die Kopie nicht vertiefen. Die Reproduktionskurve des Reflexionspegels (außer Fotografien) kann zwischen den beiden oben genannten liegen. Da der Originalkontrast grundsätzlich zum Drucken und Kopieren geeignet ist, mit Zwischenton hauptsächlich Fotos, dunkler Tonbereich ist klein, Sie können die dunkle Tonstufe komprimieren, um die Zwischentonstufe zu betonen.

 

(3) kontrastreiches Manuskript. Die Glanzlichtdichte ist nicht höher als 0.4, und die höchste Dichte liegt über 3.0 des Originalmanuskripts, die meisten Kontraste der ursprünglichen Szene sind zu groß, das allgemeine Niveau der Mitte Ebene ist reich und vollständig, das hellste und dunkelste Ebenenverhältnis ist nicht groß, im Allgemeinen nicht die Hauptebene, aber hoher Sprung mit geringer Dichte, erhöht den Kontrast. Bei dieser Art von Manuskript kann beim Durchführen der Hell-Dunkel-Auswahl die sekundäre Ebene an beiden Enden weggelassen werden, um den Maßstab ihrer Kopie zu verringern. Seine Pegelwiedergabekurve kann entsprechend der unterschiedlichen Pegelverteilungskurve des Bildes angepasst werden.

 

(4) kontrastarmes Manuskript. Tonkontrast unter 1,7, Glanzlichtdichte unter 0,3 heller Ton des Originalmanuskripts, hauptsächlich aufgrund von Überbelichtung oder übermäßiger Entwicklung. Der Hauptteil der hellen und dünnen, hohen Helligkeit, in der Helligkeit des neuen Standardsystems 7, 8-Ebene, helle Tonhöhe fallen die meisten Ebenen auf die Schulter der negativen Bildkennlinie, helle Tonhöhe ist reich, aber die Dichte Der Unterschied ist sehr gering und macht einen großen Teil der Fläche aus. Produktion, um die Kopie zu vertiefen, um die Helligkeit zu reduzieren, nahe der Standardhelligkeit. Diese Art von Manuskript muss die hierarchische Kopie und Umverteilung von hellen und mittleren Tönen stärken, und der Dichtewert der Schwarz-Weiß-Feldkalibrierung sollte kleiner sein. Die hierarchische Kurve von hellem und mittlerem Ton sollte etwas vertieft werden, um einen besseren hierarchischen Kontrast und visuellen Helligkeitseffekt zu erzielen. Entsprechend der Form seiner hierarchischen Verteilungskurve sollte sein Hauptton im Hellton- oder Mitteltondichtebereich unterschieden werden. Gleichzeitig ist es auch erforderlich, vertiefte und verlängerte Schwarztöne zur Ergänzung zu verwenden, damit die Zwischentonebene des Reproduktionsbildes tiefer ist als die Ebenenverteilung des Originalmanuskripts, um den künstlerischen Anforderungen der visuellen Psychologie gerecht zu werden Bild. Wenn das Farbfoto-Manuskript dünn und der Kontrast gering ist, können Sie die hellen und dunklen Tonschichten komprimieren, um den Kontrast der mittleren Tonschichten zu erhöhen.

 

(5) dickes stickiges Manuskript. Durch unzureichende Belichtung oder Entwicklung fällt der Großteil des Dunkelanteils des Bildes auf die Spitze der negativen Kennlinie und die untere Hälfte der Geraden. Der ursprüngliche Kontrast ist dick und stickig, das gesamte Bild ist im Low-Key-Bereich größer und der helle Ton ist flach. Liegt der Schwerpunkt auf dem Öffnen der dunklen und mittleren Tonebene, erscheint die mittlere Tonebene entsprechend flach. Da die ursprüngliche mittlere Tonstufe relativ flach ist, ist der Kontrast gering, Sie können die helle Tonstufe komprimieren und die mittlere Tonstufe kontrastreicher machen.

Der Hauptteil des dicken Manuskripts ist dunkel und tief, in der Helligkeit des neuen Standardsystems von 2, 3-Stufen ist die helle Tonstufe geringer, die dunkle Tonstufe ist reich und die Stufe ist weich und das Flächenverhältnis ist groß. Der Hauptton fällt auch in den Bereich der Dichteanpassung, um die Produktion zu reduzieren und die Kopie zu verbessern, um die Helligkeit aufzuhellen, nahe der Standardhelligkeit. Bei der Reproduktion dieser Art von Manuskript sollte der Dichtewert der Schwarz-Weiß-Feldkalibrierung größer sein, die Pegelkurve von mittleren und dunklen Tönen sollte leicht reduziert sein und der Pegel von mittleren und dunklen Tönen einschließlich des Haupttons sollte größer sein hell, um das Bild klar zu machen, und betonen Sie auch den Pegelunterschied zwischen mittlerem und dunklem Ton, um einen besseren Tonkontrast und einen visuellen Helligkeitseffekt zu erzielen.

 

(6) Verteilung verschiedener Manuskripte auf mittlerem Niveau. Einige Manuskripte mit mittlerem und hohem Dichtekontrast haben weniger mittlere Tonstufen und einen größeren Dichteunterschied, während hohe und niedrige Tonstufen sanfter und sanfter sind. Bei Farbfilmen, die beispielsweise im Gegenlicht aufgenommen wurden, sollte die Produktion versuchen, die Helligkeit und Schattierung des Haupttons dieser Art von Bild aufeinander abzustimmen, um einen besseren Reproduktionseffekt zu erzielen. [nächste]

Die Größe des Bildpegelkontrasts kann durch Komprimierung des Dichtebereichs beim Kopieren angepasst werden, und die Anfangsdichte kann auch durch Anpassen der Glanzlichtdichteeinstellung und der Aufnahmeeinstellung geändert werden. Ob jedoch die hierarchische Verteilung des Originalbildes die künstlerischen Anforderungen erfüllen kann, muss neu verteilt werden, während die hierarchische Kontrastkomprimierung in der Reproduktion ausgeführt wird. Die Beschreibung und Analyse der hierarchischen Verteilung des Originalmanuskripts ist sehr wichtig für die Neuverteilung und Anpassung der hierarchischen Kopie, die die primäre Grundlage der hierarchischen Kopie ist. Wenn Druckmaterial im Ton wiederhergestellt wird, ist es im Allgemeinen notwendig, den Ton einzustellen. Wenn der Dichtekontrast des Originalmanuskripts größer als die höchste aufgezeichnete Dichte der Drucksache ist, ist es notwendig, den Ton richtig an das Originalwerk anzupassen, damit jeder Ton des Originalmanuskripts in der Drucksache gezeigt werden kann . Zweitens ist es zur Anpassung an die Reproduktionsanforderungen einiger spezieller Manuskripte (z. B. Fotos mit hellen Tönen, Fotos mit dunklen Tönen) erforderlich, einige Töne des Originalmanuskripts richtig hervorzuheben und andere Töne entsprechend zu komprimieren. Das Hauptmerkmal der linearen Komprimierung ist die Anpassung der gleichen Proportionen jeder Anpassungsstufe. Die lineare Komprimierung stellt nicht die tatsächliche visuelle Komprimierung mit gleichen Proportionen dar, da die DY-Kurve ebenfalls nicht linear ist. Nach dieser Komprimierung ist die helle Anpassung nicht leicht zu identifizieren durch das menschliche Auge, was zu einem "grauen flachen" Phänomen führt. Die tonale Wiedergabe bezieht sich auf das Verhältnis zwischen der Dichte des Manuskripts und dem Prozentsatz der kopierten Punkte. Damit alle harmonischen Farben des Originalmanuskripts gut auf dem Druck dargestellt werden können, wählen Sie zunächst die richtige Pegelkurve. Die Ebene ist die Grundlage für schrittweise und harmonische Farbänderungen. Wenn die Bildebene nicht reich ist, ist die Farbwiedergabe zwangsläufig auch monoton, nur eine realistische Ebene kann eine lebhafte Farbänderung aufweisen.

Die Übertragung des Kontrastumfangs des Positivfilms in natürlicher Farbe ist relativ groß (ca. 3, 0), normalerweise muss der Kontrast komprimiert werden, um die Anforderungen der Druckkopie zu erfüllen. Und Reflexion Manuskript Kontrast ist klein, Manuskript langweilig, je nach den Merkmalen der verschiedenen Manuskripte helle Kopie. Zum Beispiel ist der Schlüsselpunkt der Reproduktion des Porträts die Hautfarbe der Figur, M, Y zweifarbig ist der Schlüssel; Landschaftsbildwiedergabe konzentriert sich auf natürliche Landschaften, C, Y zweifarbig ist der Hauptpunkt. Flexible Verwendung des Pegelreglers, Anpassung der angemessenen Pegelkurve, Korrektur des Mangels des Originalmanuskripts, Beibehaltung des Hauptteils, des entsprechenden Verlusts des Nebenteils, mutige Wahl, so weit wie möglich, um einen besseren Effekt zu kopieren. Wenn die Anpassung der Pegelkurve jedoch nicht angemessen ist, kann dies dazu führen, dass das Bild Primär und Sekundär vertauscht, der Pegel nicht klar ist und die Farbe nicht korrekt ist. Da Farbdrucke als Bild mit einem grundsätzlich gleichbleibenden Dichteumfang reproduziert werden sollen, der meist geringer ist als der Dichteumfang des Farbmanuskripts, muss im Prozess der Farbseparation und Plattenherstellung eine Komprimierungsanpassung vorgenommen werden. Die Umverteilung und Anpassung jeder Tonstufe hängt einerseits von der Tonstufenverteilung des Originalmanuskripts ab und hängt andererseits von der visuellen Wahrnehmung der Menschen ab. Unter ihnen gibt es den Munselming-Wertfaktor der visuellen Reaktion und den subjektiven Faktor der visuellen psychologischen Anforderungen der Menschen. Um die Tonstufe des Originalmanuskripts zu kopieren und anzupassen, ist es notwendig, die visuellen psychologischen Bedürfnisse der Menschen umfassend zusammenzufassen, den physikalischen Wert der visuellen Reaktion hinzuzufügen und die Pegelverteilung des Originalmanuskripts zu berücksichtigen, um die Dichtestufe der Tonstufe zu erhalten Reproduktionskurve des gedruckten Bildes. Dann kann durch Integrieren der Entwicklungsdaten in den Prozess der Replikation und Reproduktion der Pegel der Tonreproduktionskurve des spezifischen Originalmanuskripts entworfen werden.

 

Der Dichtebereich von Drucksachen ist groß, wodurch nicht nur einige Ebenen des Originalmanuskripts oder der Originallandschaft reproduziert werden können, sondern auch der Kontrast zwischen den Ebenen etwas geöffnet werden kann, der dreidimensionale Sinn ist stark. Insbesondere kann es den subtilen Ebenenkontrast verbessern, aber auch die Definition der Bildebene verbessern. Auf der anderen Seite öffnet es auch die Farbe des Bildes und macht das tiefe Sättigen, das Licht klar und verstärkt das dreidimensionale Farbgefühl. Jedoch steht die Zunahme der Dichte der Drucktintenschicht im Widerspruch zur Zunahme des Punktes, und es ist unmöglich, die hohe Dichte des farbtransparenten Films zu erreichen. Nur in Bezug auf Papier, Tinte, Anpassungsfähigkeit der Ausrüstung und Druckmaschinenpräzision und andere hervorragende Bedingungen, um einen niedrigeren Punktzuwachswert und eine höhere Farbschichtdichte zu haben.

 

Daher besteht der objektive technische Standard zur Bestimmung dieses Qualitätsindex darin, ein Farbreflexionsdensitometer zu verwenden, um die Druckfelddichte und die 75-prozentige Punktdruckdichte jeder Druckfarbenschicht zu messen und ihren Druck-K-Wert zu berechnen. Bei einem hohen Druck-K-Wert (gelbe Version 0.3 ~ 0.4, magentafarbene und grüne Version 0.4 ~ 0.55, schwarze Version { {9}}.5 ~ 0.6), ihre jeweilige Felddichte hoch ist und die Überdruckeffizienz jeder Farbtintenschicht nahe bei 90 Prozent liegt, ist die Druckskala besser. Eine solche Drucksache ist zwangsläufig ein Bild mit unterschiedlichen Schichten, starkem, vollem und dreidimensionalem Sinn. Um Druckfarbe zu sparen, schlagen einige Leute vor, die Dichte der Druckfarbenschicht zu verringern, um die Punktzunahme zu verringern. Obwohl die Ausdehnung des Druckpunktpegels geringer ist, wird auf diese Weise das Phänomen des Pegels des dunklen Tonendes des Bildes verringert, aber der Gesamtkontrast ist nicht der höchste und kann nicht die beste Reproduktion des Druckpegels erreichen.

 

Da die Druckprozessebene eine nichtlineare Übertragung ist, sollte vor dem Drucken eine Kompensationseinstellung vorgenommen werden. Im Übertragungsprozess des Druckens und der Drucktechnologie ist es durch verschiedene Bedingungen begrenzt, und die Übertragung des Punktpegels ist nichtlinear. Zur Anpassung an den Druckprozess muss eine Kompensationsanpassung vorgenommen werden. Der Schlüssel besteht darin, den Sprungbereich mit drei Punkten zu drucken, auch bekannt als die drei Schlüsselbereiche für die Anpassung, nämlich 3 Prozent, 50 Prozent, 80 Prozent Punktbereich. Da 3 Prozent kleine Punkte leicht zu verlieren sind, wirkt sich dies auf den Farbpegel des Hervorhebungsbereichs aus, 50 Prozent des Punktbereichs lassen sich leicht erhöhen, es wirkt sich auf den Mittelton aus, insbesondere auf die Änderung der Hautfarbe von Personen, 80 Prozent des Punktbereichs sind es leicht zu klassifizieren, wirkt sich dies auf den Grad des dunklen Tons aus, insbesondere auf die Hauptfarbe des dunklen Tons und die Tiefe der Primärfarbe, sodass es beim Drucken schwierig ist, beides zu berücksichtigen, oft verwechselt. Daher, für einige der wichtigen Farben, wichtige Teile des Originalmanuskripts, indem Sie es anpassen, um den Sprungbereich mit drei Punkten zu vermeiden, um die ideale Druckplatte zum Drucken bereitzustellen, damit sie gut zu drucken ist, ein gutes Produkt zu drucken . [nächste]

 

Wie man mit dem Problem der Eindeutigkeit des Originalmanuskripts umgeht

 

Die Schärfe des Farbdrucks ist ein wichtiger Qualitätsindex der Bildwiedergabe. Abgesehen von der besonderen künstlerischen Konzeption des Bildes sollte zumindest ein Teil der Ebene (Thema oder Hintergrund) jedes Bildes klar sein. Klarheitsanforderungen haben hauptsächlich die folgenden Aspekte.

 

(1) Die Festigkeit der Kontur der Bildhierarchie. Zunächst einmal ist die Solidität (dh Schärfe) der Grenze der Manuskriptebene die Grundlage. Gleichzeitig hängt dies auch von der Aberrationsgröße der optischen Geräte zur Plattenherstellung, der Dicke der elektronischen Farbseparationsanalyse und der Aufzeichnung von Scanpunkten sowie der Genauigkeit der Vierfarbenbildintegration ab. Im gesamten Reproduktionsprozess sollte die Übergangsbreite der Bildschichtgrenze Schritt für Schritt verbreitert werden, insbesondere bei der Vergrößerung und Reproduktion. Die Niveaugrenzfestigkeit ist nicht wiederherstellbar. Die Schärfe der Druckebenengrenze wird durch die Farbauszugswiedergabe nur scheinbar akzentuiert.

 

(2) Die Klarheit der Kontraständerung zweier benachbarter Bildschichten, nämlich der subtile Kontrast. Wenn der Dichteunterschied benachbarter Schichten groß ist, ist die visuelle Wahrnehmung klar; Im Gegenteil, der Dichteunterschied ist gering, die Ebene ist flach und die Sicht ist nicht leicht zu unterscheiden. Der subtile Pegelkontrast wird hauptsächlich durch die Pegeldifferenz des Originalmanuskripts bestimmt und wird auch durch die Pegelkopienkomprimierung und die Pegelanpassungszuordnung eingeschränkt. Der Grenzkontrast kann in der Farbtrennungswiedergabe betont werden, um den visuellen Kontrast der Grenze zu verbessern, und der Kontrast der subtilen Ebene kann wesentlich verstärkt werden.

 

(3) Die Auflösung des Niveaus des Originalmanuskripts oder gedruckten Bildes, d. h. die Feinheit seines feinen Niveaus, ist die Leistung der wesentlichen Erscheinung des Materials, das aus einer objektiven Szenerie besteht, d. h. der sogenannten Textur. Die Drucksache basiert auf der Feinauflösung des Originalbildes, wird jedoch durch die Auflösungskraft des optischen Plattenherstellungsgeräts, die Vergrößerung, die Dicke des Netzwerkkabels und die Vierfarbenplatte beeinflusst. Nach dem Plattenherstellungsprozess kann der Detaillierungsgrad des Originalmanuskripts nicht wiederhergestellt werden. Bei der Farbtrennung und Plattenherstellung sollten Maßnahmen wie virtuelle Maske und elektronische Effekte ergriffen werden, um der Grenze der Bildschicht eine "Randdekoration" hinzuzufügen, um die visuelle Klarheit der Bildschichtreproduktion zu betonen. Der zur Ebenengrenze des kopierten Bildes hinzugefügte "Rand" enthält zwei visuelle Effekte seiner Breite und Spitzenhöhe. Die positive und negative Spitzendichte ist nichtlinear zum Sehen, was nur den Mach-Band-Effekt des Sehens verstärkt, aber nicht leicht durch das Sehen zerlegt werden kann. Die Breite des "Randdekors" ist eine lineare Übertragung auf die Vision. Wenn es zu groß ist (insbesondere auf der hellen Seite der hierarchischen Grenze), wird es vom Sehen klar unterschieden, was zu einem steifen Gefühl von Skulptur führt. Zu klein, nicht förderlich für den visuellen Mach-Band-Effekt. Nur in der "Rand"-Breite und Spitzenhöhe der geeigneten Übereinstimmung kann ein offensichtlicher, aber nicht unterscheidbarer visueller Mach-Band-Effekt erzeugt werden und gleichzeitig das subtile Niveau des Kontrasts und das subtile Niveau der Bildauflösungskraft der visuellen Illusion verbessert werden. [nächste]

Daher ist die Qualität des visuellen Mach-Band-Effekts, der durch die "Kantendekoration" der hierarchischen Grenze erzeugt wird, der Standard zum Messen der Qualität der Duplizierung und Betonung der hierarchischen Schärfe. Der Mach-Band-Effekt und die Auflösung des Sehens basieren auf bestimmten visuellen physiologischen Größen, die im Allgemeinen konsistent sind. Durch die visuelle Beobachtung und den Vergleich des gedruckten Bildes und des Originalmanuskripts ist die Bewertung des Klartextes daher auch eine direkte und einfache objektive Bewertung. Diese Beobachtung sollte erfolgen, indem der Druck unter geeigneter Beleuchtung und in geeigneter Sichtweite platziert wird. Glätte, Körnigkeit, Moiré, Flecken und Ungleichmäßigkeit des gedruckten Bildes beeinträchtigen die normale Reproduktion der Klarheit des Bildes, was direkt durch die visuelle Intuition wahrgenommen werden kann. Die Glätte und Körnigkeit von Zivilkleidung wird hauptsächlich durch die Körnigkeit der Originalhandschrift bestimmt und wird auch durch die Vergrößerung und den anfänglichen Effektwert der Feinbetonung (Körnungsstärkenregulierung) eingeschränkt. Wenn der Anfangswert der subtilen Hervorhebung richtig eingestellt ist, kann die Körnigkeit verbessert werden, aber die Wirkung der Hervorhebung auf die Pegelklarheit kann beeinträchtigt werden. Die manuelle Überarbeitung kann auch die Körnigkeit schwächen und die Glätte von Zivilkleidung erhöhen, aber es ist leicht, manuelle Reparaturspuren zu hinterlassen, und erzielt im Allgemeinen nicht die perfekte Wirkung. Die Punktform, Punktgleichmäßigkeit und Druckpunktqualität des Siebs beeinflussen die glatte Abnutzung des Drucksiebs. Die Druckpunktqualität ist nicht gut oder ungleichmäßig, zerstört die empfindliche Uni-Kleidung. Moiré ist auf den falschen Winkel des Netzwerkkabels zurückzuführen, die magentafarbene Version der Figurenmalerei, die grüne Version der Landschaftsmalerei, die schwarze Version der chinesischen Malerei usw., um einen 45-Grad-Winkel des Netzwerkkabels zu verwenden. Diese Oberflächenqualitäten können durch Reflexionsdichte-Scanning-Verstärkung oder mikroskopische Dichtemessung getestet werden, um objektive technische Messstandards festzulegen. Aber im Allgemeinen mit Hilfe des Sehens, um eine intuitive Bewertung zu ermöglichen, sowohl objektiv als auch einfach.